아우슈비츠에서,
도망칠 때,
남겨 두어야만 했던 것은
바로 오늘이었다.

“과거에 살라.
그리고 빛보다 더 빨리
미래로 달아나라.
나는 다시 나를 만난다—
더 젊은 나,
적어도 그에게
나는 오르리라.”

이것이 바로
이상*이 「선에 대한 각서」에서
보여준 방향—
불타며 전진하는
맹렬한 심장이었다.

봇짐은
다른 불 속에서
눈을 감았다.

도망치는 척도는—
우주의 모독을 지나며—
제도 자체의
죽음과 생명을
갈망한다.

그래서,
낚시꾼은 오직
슬피 우는 어머니의 음성만
끌어올린다:

“절망하라,
그러나 나는 태어난다,
나는 다시 태어난다!”

떨리던 낚싯줄은
퉁겨 나아가며,
아, 저울질한다,
갇힌 자들의
비스듬한 어깨를.

• [위키백과] * 이상(李箱, Yi Sang)은 1910년 김해경(金海卿)이라는 이름으로 태어나, 한국 현대문학에서 가장 혁신적이고 수수께끼 같은 인물 중 한 사람으로 평가받습니다. 그의 짧지만 강렬한 문학 활동은 일제강점기 동안 펼쳐졌으며, 오늘날에도 그의 작품은 독자들에게 도전과 영감을 주고 있습니다.
• 정규 문학 교육을 받지 않았음에도 불구하고, 이상은 실험적인 구조, 과학적 상징, 초현실적 이미지로 잘 알려져 있습니다. 그는 종종 말장난, 동음이의어, 심지어 시각적 요소까지 활용하여 작품을 구성했으며, 그로 인해 그의 글은 해석하기 어려운 것으로 악명 높습니다.
• 「오감도」: 추상적인 스타일로 논란을 일으킨 시집. 당시 일부 평론가들은 이를 “광인의 잠꼬대”라며 폄하했지만, 현재는 한국 모더니즘의 기념비적 작품으로 평가받고 있습니다.
• 「날개」: 소외와 실존적 절망을 탐구한 단편소설.
• 「거리 밖의 거리」: 육체적 고통, 도시의 쇠락, 식민지 비판을 하나의 몽환적인 몽타주로 압축한 초현실적 시.
• 이상은 결핵을 앓았으며, 사망 직전 일본 제국 경찰에 의해 체포되었습니다. 그의 병과 고립은 글쓰기에 깊은 영향을 미쳤으며, 외로움, 죄책감, 사회적 분열이라는 주제를 자주 반영했습니다.
• 오늘날 그는 파격적인 언어와 이미지로 자신이 살았던 분열된 세계를 반영한 선구적 모더니스트로 기려지고 있습니다. 그의 작품은 식민지 트라우마, 정체성, 표현의 한계라는 주제를 강렬하게 드러냅니다.

[Wind Series – Part 9]

© 윤 태헌, 1970